腾讯娱乐白皮书虽好编辑已疯dd

发布时间：2021-01-21 08:19:31 阅读：次来源：弯头厂家

腾讯娱乐《白皮书》虽好编辑已疯

《白皮书》幕后揭秘

《白皮书》幕后手稿

《白皮书》幕后揭秘

腾讯娱乐讯（文/邵登、小方芳、周萌、毛予倩）《2014腾讯娱乐白皮书》自12月26日发布已来受到业界广泛关注和好评。广大娱乐行业从业者、业界大佬以及普通网友对“白皮书”的内容盛赞不已。

业内普遍认为，作为媒体的腾讯娱乐能够从大数据的角度对电影、电视、综艺、音乐、明星五大领域进行权威诠释，其数字不偏不倚，内容详尽完善，依然在业界树立了标准，也进一步确立了腾讯娱乐的媒体地位。面对，这样一份白皮书，网友也对其创作过程产生了很大兴趣，其幕后故事值得一说。

业界盛赞：专业、权威、实用性强，值得收藏

有业内人式认为，在娱乐圈从来没有人敢于做真实的数据，而今年腾讯娱乐的这本白皮书绝对真实、公正、大胆的用大数据反应了今年娱乐圈的真实现状，着实难得。

众所周知，做数据繁杂、繁重、繁琐，腾讯娱乐以媒体身份一马当先，让当天到场的媒体觉得不可思议，他们除了为这本白皮书点赞，也纷纷认为这是一份值得保存的白皮书。新京报记者吴立湘表示，“在大数据时代，公开分享的策略值得所有从业者赞赏，对于媒体而言，各项数据内容实用性强。”

有电视台从业者也表示，该白皮书内容全面详尽，每一部分的挖掘观察都很到位，并美其名曰“娱乐圈行业权威的科普报告”。此外，媒体人也普遍反映称，白皮书中的很多数据不仅反映了现状，更重要的是从数字中让人得到深思。

业内人士黄欣认为，这份白皮书有着“公正、全面、权威”的属性，电影、电视剧、音乐、明星每个行业的特点抓得很精准，对内地电影票房、电视剧的明星片酬、综艺制作价格、明星话题属性变革、音乐迷茫期等话题的把握准确且观察细致。“腾讯的白皮书比市场上很多数据总结更具有特色，尤其页面美观、大方，也不会觉得仅仅是数据干燥，反倒认为很多硬货，可读性强。”

影视剧营销从业人员戴乐非常认同纯数据这种模式，“在日常策划专题之外，能看到这类纯数据的分析比较难得，尤其对于数据的选择能看出腾讯独特的视角，我一直在消化这些数据，对于影视公司今后的工作很有帮助。”

长江传媒制作公司杨春丽首先对分享的精神点赞，“这是互联网用公开坦诚的形式，跟我们这类内容制作一线的制作公司、播出平台分享数据。让内容制作方和出品方能够掌握14年的互联网偏好、需求，新的一年更有的放矢。更有利于电视媒体运营和发展的制播分离模式，在新的传媒环境下，用大数据的纽带和信息交互的高效性，实现了信息和内容的制播共享。”

娱评人宋子文点评道：“这样丰富且全面的数据整理是有开拓性的，为整个娱乐产业发展提供了参考，起到了比较客观的产业作用”。他希望腾讯能把白皮书做下去，在业内外继续发挥积极的前瞻性影响，帮助快速成长的中国娱乐产业调整思路，练好基本功。

《白皮书》幕后故事多餐厅菜单提供灵感

这样一份备受好评的白皮书，其创作过程必然是艰辛、痛苦的，回忆过去两个月以来的努力，《白皮书》的参与者们有话要说。但无论生理还是心理上的不快，如今都已变成收获成绩时的愉悦。

邵靖：被逼到神经衰弱，降火靠吃冰淇淋

在制作2014腾讯娱乐白皮书的两个多月时间里，几乎每个“幕后操手”都被逼到了极致。作为电视组的资深编辑，邵靖担负起了白皮书电视篇内容的制作。从找资料到调整、核实再到做页面，两个多月的时间里，他几乎每天都在和白皮书的相关打交道。

他透露，最困难的是核实数据以及搜集2011年至今的电视剧网络版权价格。“版权价格这方面，之前从来没有人把这几年的电视剧仔细、准确地做过梳理。为了获取准确的数据，我们找到了版权部的同事，对2011年至今的每年十部大剧的网络版权价格进行搜索、整理。”邵靖直言，这些数据都需要一点点地查找，耗费了不少时间和精力。

和所有人一样，邵靖也面临着巨大的精神压力，用他的话说是“快被逼死了。”甚至为此和制作整体页面的编辑子时吵了无数回，他还笑称，印象最深的就是编辑子时发疯时的样子，“那时候我们讨论白皮书的内容，都要去没人的地方，因为说着说着就会争执起来，必须找个没人的地方，不然会吵到其他同事。”

两个月的时间里，除了白皮书的内容，作为电视编辑，邵靖还有不少其他工作要忙，他笑称，有时候没空理子时，她就会出现在自己身后，看着他把白皮书的东西先弄出来，那两个月，他都快“精分”了。

有意思的是，有一天他买了一盒冰淇淋，在问其他同事吃不吃时，在旁边的子时听到立刻跳了出来，大喊一声，“我要吃，我要降火。”邵靖直言，每天都处于发愁、精神高度紧张的状态，能不上火吗，“真的是快崩溃了。”

巫天旭：有遗憾，但必须尊重数据和事实

巫天旭参与了白皮书电视篇的整体策划工作，他透露，其实在白皮书大体的内容策划出来以后，自己心中就对最后的数据结果有了一个预埋，但这也恰恰是自己最纠结的地方，因为数据出来后，他发现和自己之前预设的有一些差距。

他举例称，像今年颇受好评的《北平无战事》，自己希望它能出现在榜单里，但遗憾的是，“我们统计出的数据中，这部剧的成绩并不突出。”还有播放量排名靠前的某些剧，从品质上讲它们并不是2014年最好的，但却是播放最好的，没办法，“这就是综合收视和播放量得出的结果。”

巫天旭不得不承认，数据公司提供这样的数据内容，确实有自己的一套理论和体系，因此，即便内心深处并不想认同这样的结果，但数据就赤裸裸地摆在那里，“我们必须尊重数据和事实。”

不仅如此，在制作白皮书的过程中，多多少少也有些遗憾，巫天旭透露，因为白皮书的播放量数据是根据全网的数据来统计的，因此，对于像《离婚律师》、《神犬奇兵》这样的独播剧来说，就特别吃亏，“虽然这些剧在腾讯视频的播放量特别好，但一家的数据没法和全网抗衡，因此它们没法登上榜单。对这些剧来说有些吃亏，也有些不公平，但是我们做的不是单个平台数据的列举，因此，出现这种情况也在所难免。”

虽有遗憾，但白皮书的发布，确实对业内有着非常积极的作用，“白皮书中发布的内容，基本上是对2014年的一个全面总结，对2015年的电视剧市场也有指导作用。”巫天旭继续说道，“这不是某个意见领袖个人的判断，而是公正、客观的数据梳理，业内人在数据的指导下会看到很多东西。行业里很多人会把这些数据作为他们的参考，而且对2015年电视剧的投资和制作都有指导作用。”

子时：餐厅菜单提供排版灵感

作为《2014腾讯娱乐白皮书》的内容统筹，子时负责整合白皮书的所有内容，她的工作日程大概是这样的：从最初梳理5大主题提纲到最终完成白皮书，耗时2个月；后一个月里，每天都加班；到最后一两个星期，坐午夜出租车回家是必修课；最晚的一次，她和负责电影的编辑宋小卡熬夜至凌晨4点。

在2个月的时间里，光和数据公司的邮件往来就有200余封，每个主题的大改都有3次以上，小改就不计其数了。什么崩溃的事，子时都遇到过了。一开始，她和编辑们在办公室开会，“秘书嫌我们吵，后来就去楼下的咖啡馆开会”。因为每次都要带着厚厚一叠已经整理出来的数据，有一回，子时不小心把咖啡馆的菜单“夹带”回了办公室。谁曾想，这本菜单后来成就了白皮书的排版灵感。

因为工作量着实太大，一些奇怪的错误随之诞生。在综艺篇中，有一处谈到音乐类节目和户外真人秀并驾齐驱的现状，文字用到了“两足鼎立”去形容，子时和编辑均未发现这个“成语”有什么不对，最终还是校对看出了错误。“我那是还觉得念上去很顺”，最后是度娘告诉她：“鼎，三足容器。”

血泪史呢？那就更多了。虽然有数据公司提供部分数据，但白皮书里有一部分数据是子时和编辑们“人肉”出来的。电影篇里关于中韩合拍片的数据，并没有官方统计，子时和宋小卡在广电总局的电子平台上，从2007年开始找以中韩合拍片名义立项的电影，一翻就是整整7年。

综艺篇里，因为有很多节目是几大网络平台联播的，为了统计数据，子时和综艺篇编辑游婷翻阅了6大网络平台的外显数据，一期一期地把播放量加起来。这还不是最惨的遭遇，负责音乐篇的编辑在最后成稿的两天前，突然宣布离职，打了众人一个措手不及。

现在，子时的手机里还存着密密麻麻地数据截图。再聊起2个月中的辛酸，已经充满了欢声笑语，和编辑们为内容发生的争执，也变成了一件又一件说起来想笑、过后又常常想起的事。